“荔枝”隐喻里的“微观”盛唐

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

当李善德被众同僚奉承推诿着应下“荔枝使”的差事，升职加薪的幻梦尚未持续片刻，从“荔枝煎”到“荔枝鲜”的一字之差，让这位刚背上房贷的九品监事，经历了从喜及忧的巨大落差。一场险象丛生的“岭南之行”，成为了由死局向生处突围的唯一出口。

这是近期新剧《长安的荔枝》的开头，寥寥几笔，一位任劳任怨、能力过硬却有些倒霉的主角形象即跃然纸上。作为马伯庸最被期待影视化的作品之一，《长安的荔枝》不仅借小小的一枚珍果，解构着荒唐权力下的沉重隐喻，更将黑色幽默指向现实社畜的生存法则。

为什么职场化表达能成为历史剧破圈的利器？当下国剧需要击中什么样的观众痛点？表面是古装历史喜剧，内里却是一把剖开当代职场文化的锋利柳叶刀，《长安的荔枝》所呈现的，不仅是宏观盛世的崩坏图景，更是微观切口下的现实镜像。

正因如此，透过《长安的荔枝》，我们看历史剧的切口化创作启示，看微型原著的改编和扩写，还看被激活的集体情绪——在盛唐版“社畜求生记”中，身为“李善德”的我们，如何绝地求生、力挽狂澜？

天降“荔枝劫”

盛唐职场生态浮世绘

试想一下，你每天勤勤恳恳工作，脚踏实地干活，终有一日老板召集部门团建，席间与自己对视频频，言语间满是赞赏，最终在一阵热烈掌声中接下总部派来的重要项目，你是否也会觉得自己是“天道酬勤”故事脚本的主角之一？

千万不要一时受宠若惊、得意忘形，否则你就会像《长安的荔枝》中的李善德一样，被资本做了局。故事的开头，就是一场大型的职场甩锅实录。为了博贵妃一笑，一则关于“鲜荔枝”采摘的圣令下达，要求跨越从长安到岭南的遥远距离，势必要保留鲜果的珍馐美味。

这几乎是不可能完成的任务，众官员心知肚明。任务能不能完成不重要，重要的是总得有人接过这烫手山芋。于是乎，算科出身的上林署监事李善德，精于计算却不通人情世故，业务娴熟却不愿阿谀奉承，自然成了“荔枝使”的最佳候选人。

从上林署同僚篡改敕牒，到受到驿站凋敝、经费短缺等资源掣肘，再到任务执行过程中遇见权贵碾压、层层受阻……《长安的荔枝》精准复刻了当代职场中的“甩锅文化”“预算陷阱”与“领导意志优先”，让荧幕外的职场打工人深深感同身受着这份无力。

譬如，上司刘署令，为人奸诈、市侩且厚颜无耻，利用权谋和欺骗手段成功“捧杀”李善德，在事后对质中矢口否认种种不义行为；而鱼承恩对于任务失败后的下场，仅仅用一句“以死谢罪”带过，其淡漠的态度，反映出了系统性耗材的普遍性和边缘性。

“天降荔枝劫”，对于普通人而言，几乎等同于一张“死亡通知单”，简简单单即可抹杀一生功绩，但追根溯源，其缘起不过是因为一句“想吃鲜荔枝”的笑言。这种以需求倒逼压榨、以蝼蚁视角解构权力巨塔的视角，是《长安的荔枝》中小人物撬动大历史的叙事革命。

剧集的精巧之处正在于，历史长河中任何一道历无关紧要的微波，或许就是决定普通人命运轨迹的惊涛骇浪。正如真正影响李善德生活的，不是朝堂上的升迁贬谪，而仅仅是贷款买房的几十贯首付，是能不能每天准时接女儿下学，是一个犹如天降横祸的“荔枝使”头衔……

它们对应着没有巨大试错成本的普通人人生，他们循规蹈矩、按部就班，每一个意外都可能成为人生转折点。因为贵妃想吃鲜荔枝，领导拍脑下发决策，经由中层甩锅推诿，最后执行层背锅赴死，李善德一朝被加上“必死钢印”，这何尝不是一桩职场炮灰燃烧实录？

与此同时，透过这场荒诞的“职场噩梦”，剧集展开的宏观背景也层层显现。岭南荔枝输送不易，为何还要大费周章、不惜人力物力财力地求取？这项几乎不可能完成的任务，为何未曾有人劝谏？是谁在蒙蔽圣听，又是谁在隔岸观火？

奢靡与苦难，享受与压榨，小小荔枝牵动庙堂，反映着盛世滤镜下的残酷现实。随着剧情的进一步推进，人物动线将由基层逐渐向权力中心靠拢，彼时，《长安的荔枝》将不仅仅是一部宦海生态浮世绘，更用“职场剧”的外壳解构历史，看见溃烂荔枝背后的人性迷思。

双线缠斗

错序结构下的黑色幽默

事实上，作为马伯庸“见微”系列的作品之一，原著《长安的荔枝》的容量并不大。这个由“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”拓展来的故事，被改编成35集电视剧，还需要对人物关系网和故事线进行合理扩充。其中最显著的，就是加入了人物郑平安。

几乎是与李善德完全不同的性格画像。郑平安擅长以插科打诨周旋于权贵间，凭借“装傻充愣”的古代版职场厚黑学，安稳扮演着陪酒侍郎的角色，直到自己被卷入权谋漩涡中。自此，剧集形成了由李善德和郑平安组成的双线叙事，牵引着观众共同入局。

两个职场人格，两条任务路径，两种生存隐喻，相互缠斗，互为镜像。

首先，当老实本分、不善伪饰的李善德遇上长袖善舞、油滑谄媚的郑平安，一桩桩令人啼笑皆非的闹剧发生已成必然。譬如，二人于岭南偶遇，李善德正逢郑平安以新身份执行任务，前者不察，张口即唤“平安”，后者连连救场，“平安你，平安我，平平安安最重要”的临场发挥，以轻喜的形式缓解了局面的紧张感。

其次，在故事线上，剧版《长安的荔枝》也因为郑平安的塑造而更丰富。在荔枝运输线的基础上，剧集加入了“卧底查贪＋周旋保身”的权谋反腐线，让故事对于宏观历史的摹写更加直观，并且在双线缠斗下，错序结构引发的人物交手，也平添了几分黑色幽默。

第六集中，李善德为了荔枝保鲜，向赵辛民提出要借一些冰，结果赵辛民却误以为是“兵”，还得知兵越多越好，引得岭南众官员草木皆兵，揣测李善德背后势力的用意，直到李善德当众写下征“冰”文书，赵辛民这才得知是一场乌龙。一场阴差阳错却莫名契合的对话，做足了剧集的喜剧效果。

与此同时，除了在叙事功能上具有情节驱动作用，权谋暗线实际上与荔枝运输线映照着同一个主题，即完成一场盛世余晖下两种生存哲学的辩证实验。

面对几乎不可能实现的任务，李善德选择寻找客观可行的荔枝保鲜方案，譬如竹筒封蜡、冰鉴夹层、双层陶罐等等，拟从专业技术角度寻求生路；但郑平安却更加审时度势，一心想要帮助李善德寻找别的运转之道，告诫其不必真的钻营荔枝的运输策略。

可无论是在系统之内找方案，还是系统之外求解法，本质上都走向了时代背景下殊途同归的自我救赎——他们终会识破繁华幻象，挣脱异化的权力系统，实现由“工具人”向“人”的回归。

“长安的月光照着荔枝的冰裂纹，也照着草民的生死状。”一日色变，二日香变，三日味变，运送荔枝的马蹄铁磨穿之时，岭南的晨露还没干透。当这场惨烈竞速赛以无数人的血泪为注脚，无数“李善德和郑平安”将重新醒悟，拾回拒绝将灵魂腌制在格眼簿子里的勇气。

目前来看，剧集较原著而言，有补充有改编，并在基础的故事骨架上有所完善和圆融，后续剧集如何编织故事的走向，值得持续观望。

现实投射

让故事成为观众生活的隐喻

《长安的荔枝》开播势头良好，大抵是因为太多人在其中看见了自己的影子。

从李善德背房贷映射当代房奴焦虑，到用敕牒文字陷阱类比职场甩锅邮件，再到如同“老板明早就要”的最佳赏味期，太多具有强代入感的符号，让观众即使在古装剧中也能感同身受主角的经历处境。而这种现实投射的积极作用，并不仅仅是激活集体情绪。

譬如，《长安的荔枝》还通过放大职场痛点，积极制造着便于讨论的社媒话题。

“职场荔枝鲜陷阱”“长安的荔枝在上一种很解气的班”等话题的塑造和参与，实际上也为历史剧的广泛传播打开了新思路，那就是让故事成为观众生活的隐喻，让历史转化为可穿戴的社会情绪。

时至今日，荔枝的物流难题已不复存在，代替它的或许是无数个改方案的日日夜夜，是被老板榨取剩余价值的“死亡ddl”，是另一门文字游戏生存课……但观众始终会记得岭南泥土中萌发出的，置之死地而后生的破局决心，是那句掷地有声的“就算失败，我也要知道倒在离终点多远的地方！”

唯有看透《长安的荔枝》这部生存启示录，方能解锁新时代的“荔枝保鲜术”。当片头胡琴声响起，荔枝在纯色背景上幻化成日轮、玛瑙、血滴，我们终于读懂了马伯庸埋藏的密码：勿要在妥协中丧失质问的勇气，也别让规则异化掉生活的英雄主义。

关于之后的发展，我们还难以定调，但可以肯定的是，《长安的荔枝》已经为历史剧传播带来了新路径，即以历史事件结合职场痛点的方式，实现身份代换的低门槛映射，最终升格为一种破译现实问题的解决方案。